我是个老北京，出生在京城的琉璃厂，中国著名的文化一条街，父母和齐白石等大师都有较密来往，小时候受到家承的耳濡目染，喜欢上了画画。由于家离前门很近，小时候常到正阳门老火车站、护城河沿儿一带玩耍。城楼、石桥、牌楼、茶馆、老字号店铺及有轨电车等都深深地印在我脑海中，生在北京，长在北京，在我的眼里，每天变化着的北京充满着无穷的魅力，总忍不住将最美的东西留在画纸上，留在心里。我一直在画北京，将目光投向了北京的老街、柏树、四合院、寺庙等旧景，立志用自己的画笔，将北京有观赏性、人文性、历史性的风景画出来，为后人留存下去。

我最情有独钟的是国子监街，那里有孔庙等诸多古代建筑和千年柏树。我曾无数次地到那一带去写生，那苍茫的老树根，那干裂的树纹肌理，曾一次次地触动我的心扉，《皇城古柏》这幅画我用散笔法来表现柏树的纹理效果，由上至下，气韵贯通，这种方法在画柏树里并不多见，用打点的方法来点树叶，层层打点积厚，但又注意疏密的关系对比，形成密不透风，疏可走马的效果，而皇城的城墙我则采取皱纸法来做出墙面的沧桑肌理效果，以此来传达出皇城这一历经风雨的历史厚重感，我的创作理念是：一切技法和效果为主题服务，让画面丰富起来，让画面融入人文内涵。

近年来，北京城的改造，使人产生了耳目一新的变化。除知名的古建园林、四合院得以修复保存外，还有大量的旧民居、老建筑随着经济的发展而逐步消逝，而慢慢取而代之的是喧嚣的街头、时髦的人群、橱窗里奢华的物品，高层建筑，纵横交错的立交桥，这些景观是构成城市繁华的重要元素，由于在海外呆了多年，看着日新月异的北京，有一种冲动在我心里萌发，就是要用国画的媒材去表现北京的新貌，就如石涛说的：笔墨当随时代。于是我开着车跑遍了北京城，去寻找最佳的表现北京新貌的景观，西直门立交桥，夜景的长安街，都是我热衷描绘的景点，传统的水墨画的弱点是不容易塑造具象的东西，于是我在宣纸和毛笔作为主要媒材的同时加入了丙稀色和排刷，希望能拓宽水墨的表现领域，在保持着线条和水墨韵味的基础上增加了色彩的力度，闪烁的霓虹，华灯初上，行人如织，车水马龙，北京正一步步的向国际化大都市迈进，把北京每前进一步的印记用绘画的形式记录下来，也是人生一大快事，怀着对北京的神圣感情，用纸和画笔，从一个画家的独特视角出发，将北京的景观、尤其是不太被人注意的人文景观留下来，是我一生的夙愿。

从1981年，由叶浅予发起，我组织策划的“北京人画北京”画展引起很大的轰动和影响，当时参加的有李小可，李宝林，杨延文等画家，至1989又举办了第二届，这一届由中国美协主办，吴冠中先生带队，赴澳门展出，在当时产生了巨大的影响，2001年的时候，在吴冠中老先生的大力支持下，我又组织策划了一届“名家画北京画展”在北京中华世纪坛展出，也取得了很大的影响，为北京成功申奥尽自己的微薄之力。

每一幅画，画里的每一个门楼、每一棵柏树、每一段残桓，都有对北京的眷恋。这是因为自己身上有化不开的、浓浓的北京情结，注定要把画北京作为一生必须做的事。我希望能将北京的一处处美丽景观留在画中，那是自己心中永远珍藏的一份对北京的爱。